如果要选一个近三年来最火的相机，大疆 Pocket 3 绝对榜上有名。

自 2023 年 10 月发布以来，Pocket 3 在两年不到时间里卖出超过一千万台，大疆 CEO 汪滔在前段时间的采访中直接表示：

我们没想到这是个几百亿级别的市场，在便携相机/卡片机这个品类，我们市占比比索尼、佳能、理光和富士全加起来还要多几倍。

前不久，大疆正式发布 Pocket 4，用更高的像素与视频规格回应了市场期待，爱范儿也第一时间上手评测了 Pocket 4。

谁曾想，大疆并未偃旗息鼓，紧随其后发布了 Pocket 4P 的预告。

爱范儿也第一时间拿到了 Pocket 4P，在体验了一番这台双摄 Pocket 后，我们认为手持云台相机这个极其年轻的品类，终于在经历爆火出圈之后，迎来了第一次重大更新。

长焦双摄，Pocket 更专业

拿到 Pocket 4P，最直观的改变是影像模组变大了。

像推开 Zippo 打火机那样拨开屏幕，硕大的模组在云台电机的驱动下迅速进入工作状态，垂直竖立而起。

影像模组中一共容纳了两颗镜头，底部的镜头下方写有「1 inch」字样，而顶部上方则写着「3×」。

这颗 3× 镜头，就是 Pocket 4P 的最大更新。

受限于极其紧凑的机身，历代 Pocket 都只有一颗广角主摄，这带来了一个天生的痛点：很难拍好特写。

广角镜头自带透视变形，强行贴脸拍摄，画面边缘不可避免地会被拉伸得像哈哈镜；且广角镜头很难将主体与杂乱的背景剥离，做出好看的虚化。

而 Pocket 4P 打算用一颗全新的 3× 中长焦，直接跨过这道坎。

在我们的实际体验中，这颗 3× 中长焦给了我深刻印象——

这个镜头更符合人眼聚焦的视角，更窄的画幅可以有效减少杂乱元素的干扰，拍出更干净的画面。

值得一提的是，这颗镜头还带来了非常自然的虚化，焦外过渡柔和，可以推测其配备了大光圈，并且最近对焦距离大约在 25 厘米左右（甚至更近），可以怼脸拍摄人物或静物细节。

恰到好处的焦段、自然的虚化与足够近的对焦距离，让 Pocket 4P 在拍摄日常琐碎时，能呈现出更贴近人眼自然注意力的构图。配合柔和的焦外表现，画面立刻就多了一层电影感。

当然，客观来说，这颗镜头也并非完美无缺。我们在实际使用中发现，如果用 3× 镜头快速横移拍摄近处物体，画面会出现轻微的果冻效应。不过，只要将镜头推向远景，或者稍微放缓运镜速度，表现就会稳当得多。

顺应双摄的加入，交互逻辑也变得更为专业了——按下屏幕左下角的变焦键，机器会直接调用 3 倍光学变焦；双击按键，它会直接跳到 6 倍。

如果你足够熟悉 Pocket 3，会发现之前更熟悉的 2 倍预设被拿掉了。显然，大疆在通过这种方式，引导用户优先去感受这颗光学长焦带来的纯净画质。

新增的长焦抢尽了风头。但在几天的重度使用后我们发现，Pocket 4P 上看起来似乎没什么变化的 1× 主摄，也很强。

在体验 Pocket 4P 的几天时间里，主摄在极大光比下的表现给我留下了深刻印象，在夕阳下的山坡上，落日的高光压制得很好，山坡上的野花和藤蔓细节也保留得非常丰富，相较 Pocket 4 在传感器方面应该也有所升级。

把焦段补齐、把宽容度拉满，至此，这台机器的野心已经彻底暴露——这是目前最专业的 Pocket。

好拍、拍好，是 Pocket 的首要任务

硬件更专业了，并不意味着门槛变高了。

让 Pocket 好用、让用户拍好，依然是 Pocket 系列的核心产品逻辑。

在 Pocket 4P 上，这颗 3× 中长焦无疑是最立竿见影的升级。但在别处，还有些不起眼的升级，也为这个目标服务——

摇杆就是一个典型的例子。过去产品上的摇杆，只有「动」和「停」两种状态，很难精准控制云台，稍微用力，镜头就容易猛地甩过去，很难拍出平滑的过渡。

在 Pocket 4P 体验后的采访中，Pocket 产品经理向我们介绍道，Pocket 4 全系列都换上了一颗定制的模拟量摇杆，给云台的转向加上了更细腻的力度分级，从而降低运镜的难度。

这对普通用户非常友好，手指推多深，云台就转多快，单手就能相对轻松地控制平移和推拉。

拍摄顺手了，出片效率也得跟上。

在 Pocket 3 上，Live Photo 成为大家分享照片的火爆载体，用户热衷于将数秒的视频浓缩为一张实况照片，便于社交媒体分享。

但以往，想要导出一张 Live Photo，需要先拍摄视频，然后再去 DJI MIMO 截取 Live Photo，再去拼图。视频占用空间多不说，创作热情通常也在流程反复中消磨殆尽了。

而从 Pocket 4 开始，直接将 Live Photo 功能集成在机身内部，一键就可以直出 Live Photo——这些特性也延伸到了 Pocket 4P 上。

为了配合长焦，物理空间的交互也得到了延伸。

3 到 6 米是中长焦极佳的观察距离，但对单兵作战的创作者来说，这意味着要在相机和被摄点之间频繁折返。

大疆的产品经理告诉爱范儿，未来将会专门为 Pocket 4P 制作一个体积极小、自带屏幕的专属遥控器。

出门自拍或者请路人帮忙时，用户可以站在远处，看着遥控器的屏幕从容调整构图。哪怕是一个人探店，也不用重复来回走动，就可以随意拍摄。

这些功能表面上看是增加了操控方式，往深了探究，其实是在重塑人与镜头的关系。机器不再是一个需要你时刻盯着、生怕它跑焦的「电子大爷」。它变成了一个安静站在几米外、随时听候你差遣的隐形摄影师。

一台设备，往往由硬件决定上限，但决定谁能用好它的，永远是交互。在影像领域，复杂的技术往往带着一种侵略性——晦涩、需要通过练习才能驾驭它。

但在 Pocket 4P 上，我们看到了一种谦卑。

把复杂的算法和结构藏在交互逻辑之下，这种克制恰到好处。

Pocket 4P 的 P，究竟是什么？

按照惯例，这台加上了长焦、影像能力大幅跃升的设备，理应冠上「Pro」的后缀。

但大疆偏偏只给了一个单薄的字母 P。

细想之下，这也合理——

消费电子领域，标榜 Pro 往往是为了在既定赛道里跟对手比拼高低，划分出森严的等级。但你环顾四周会发现，手持云台相机这个极其细分的品类里，根本找不到一个能够对标的竞品。

这里还是无人区，只有大疆一个玩家。

抛开命名上的博弈，回到实际体验，这个 P 显然有着更丰富的解读空间。

可以是 Pro。

不管是更专业的 D-Log 曲线、更高的动态范围，还是特写中长焦，都让 Pocket 获得了前所未有的专业属性，具备跨入生产工作流的硬实力。

也是 Popular。

多出一颗镜头，换上定制摇杆，并没有垒起更高的技术高墙。相反，大疆利用强大的硬件冗余，拉低了普通用户拿起相机就能拍出好东西的技术门槛。复杂的对焦测光与繁琐的后期大大压缩，用户只需要开机、对准想留住的风景，然后按下拍摄键。

还能是 Possibility。

手持云台相机依然是个年轻物种，远没摸到进化的天花板。大疆今天能用把双摄塞进口袋，明天在这个形态里搞出更专业的电影机分支，也不是没可能。

跳脱出设备本身，最迷人、最丰富的可能性，永远在握着它的人身上。

1991 年，普适计算之父 Mark Weiser 在《科学美国人》杂志中写过一句往后被奉为圭臬的话：

最深远的技术，往往是隐于无形的，它们将自己编织进日常生活的肌理当中，直到与生活融为一体，无法分辨。

Pocket 4P 把长焦镜头和云台防抖揉进机身，以简单直观的交互、趁手好用的尺寸，顺理成章地装进更多人的口袋——而当影像设备隐于无形，影像故事也更加纯粹。

普罗大众的生产力，就由此而来。

爱范儿相信，等这台口袋电影机揣进越来越多人的口袋里，稀松平常的生活图景，一定还会长出更多东西。

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翻开纸质通讯录、顺着名字找到号码，再挨个按下按键，攥着听筒等待漫长的「嘟嘟」声。

一连串动作，是一代人过去式的集体记忆。

但最近，这个动作正在北美快速翻红——

一台名为 Tin Can （铁罐）的座机，在北美打造了一个小天才式的社交网络，上市短短一年就卖出了数十万台，积压的预购名单一度接近十万人。

皮尤研究中心（Pew Research Center）的调研报告显示，在美国 2000 多万个 8-10 岁儿童中，有 29% 已经拥有自己的智能手机——换言之，还有 70% 的儿童用户拥有潜在的购机需求，而 Tin Can 切中的便是这个千万级用户规模的市场，也是其中最有机会从 iPhone 虎口夺食的产品。

Tin Can 是一台货真价实的座机

别误会，Tin Can 并非标题党，不是配置齐全、科技爆炸却用概念包装的玩具。

这台售价 100 美元的设备由两部分组成：一边是可以挂在墙壁上的底座，另一边则是带有听筒、麦克风和实体数字按键的话筒。两部分之间，由一根盘旋聚集的电话线紧紧相连。

我竟然需要专门强调一台座机拥有实体按键，真是一件略显荒诞的事情。

免提扬声器、快捷拨号键以及答录机等必备功能也应有尽有。

Tin Can 的使用方式也很简单——这台座机可以连接 Wi-Fi，但没有任何屏幕。通上电，连上网，同款设备之间互打完全免费，也可以直接拨打 911 等紧急电话报警。

如果需要与外界联系，家长只需每月支付 10 美元订阅费，就能设置专属的接听白名单，彻底杜绝陌生来电，屏蔽网络推销。

Tin Can 甚至想好了如果父母并不生活在一起的场景：两个家中各放一台 Tin Can，共用一个号码。无论孩子去哪边，都不耽误接朋友的电话。

从功能上看，它真真切切就是一台符合你认知的「座机」，仅此而已。

但这一台简单的座机，催生了一种颇有意思的使用习惯——

为了防止孩子们一边打电话一边满屋子做别的事情，Tin Can 刻意没有内置电池，必须插电使用，将孩子钉在原地，必须专心致志地讲话；

再加上没有屏幕，也没有一键同步的联系人列表，想要找朋友聊天，孩子们必须回归最原始的动作：把同学的号码一笔一画抄写在纸质通讯录上。然后在单纯的语音通话中，学会如何倾听，以及如何应对自然停顿时的片刻沉默。

Tin Can 首席执行官 Chet Kittleson 表示这也是他的灵感源泉：

文字与视频阻碍了真实沟通能力的培养，每个人都该学学，如何以一种更有意义的方式去面对通话间自然的停顿间隙。

这台小小的设备，甚至引发了一场带有荒诞色彩的事故。

就在刚过去不久的圣诞节，由于被太多家庭当作礼物拆开并连上 Wi-Fi，激增的激活量直接把 Tin Can 的服务器干趴下了。

一家生产座机的公司，竟然因为新用户太多而遭遇服务器宕机。

更魔幻的是，作为初创公司的初代硬件，Tin Can 其实有不少毛病：底层 VoIP 导致通话有 1 秒的延迟；实体按键对小孩来说太硬；USB-C 供电接口一扯就松。

甚至，市场上已经开始出现虎视眈眈的模仿者，比如英国的 Karri 和准备推出低价竞品的 Pinwheel。

但即便如此，家长和孩子们依然对它情有独钟。一部分原因，离不开它在设计上的巧思——

作为一台事实上在反科技的设备，Tin Can 选择了一条老少通吃的方案，以明快的奶油配色和玩具风格的包装来讨孩子们欢心，抹平年轻一代对老旧事物的抗拒感；转头又用经典的挂壁座机造型和完全复古的物理交互，快速唤起父母们的成长记忆。

为了强化肌肉记忆里的复古感，Tin Can 在细节设计上也颇为讲究。Kittleson 曾透露，他甚至花了大把时间去测试卷曲电话线，只为寻找最完美的弹力和拉伸感，让千禧一代的父母在拿起话筒的瞬间，就能被拉回 90 年代的自家客厅。

这种迎合非常聪明。

Tin Can 首席执行官 Chet Kittleson 显然深谙一个道理：Tin Can 的使用者是儿童，决策者则是家长，为了把大人和孩子一块儿「拿捏」住，他道破了背后的玄机：

我们本可以打造一款现代设备，把它设计成迎合儿童的模样。但我希望它能与真正的买家——也就是父母们——产生直觉上的联结。直接唤醒大人们记忆中那个简单的童年，那正是我们当下都在渴望的东西。

但显然，如果只有设计，那 Tin Can 充其量只能算个精巧的玩具和别致的礼物。

想要卖爆，还不够有说服力。

焦虑，是 Tin Can 卖爆的关键

放眼望去，一场针对未成年人数字防线的阻击战已经在全球打响。

AI 时代，内容生产成本大幅度降低，垃圾内容密度来到历史高峰，辨别成本进一步增加，对于三观正处于构建时期的未成年人已经形成实质困扰。

纽约大学心理学家在《焦虑的一代》中给出了惊心动魄的数据：2010 至 2015 年间，随着智能手机和社交媒体的普及，美国青少年的抑郁率和焦虑率分别飙升了 134% 和 106%。

澳大利亚的 16 岁以下社交媒体禁令已经正式落地。英国政府也正在酝酿类似的强硬法规，并有望在接下来的时间里落地实现。

大洋彼岸的洛杉矶，一位 20 岁的女孩将 Meta 和 Google 告上法庭，指控巨头们的算法诱导导致了她的心理健康问题，并赢下了这场具有里程碑意义的诉讼。

家长端的民间自救同样在狂飙。美国的「Wait Until 8th」（八年级前不给智能机）运动，以及前 NFL 球星妻子带火的「厨房电话」原则（只把座机放客厅，手机禁入卧室），都在试图把孩子从屏幕前硬拽回来。

在社会整体逐步转向社交媒体焦虑的时候，Tin Can Untechnologies Inc. 诞生了。

这家初创公司的 CEO Chet Kittleson 也是一位父亲。他的创业初衷极其个人化：他受够了每天为了帮孩子约个玩伴，必须在家长群里充当「社交秘书」来回发短信。

带着「让孩子自己搞定社交」的执念，他和两位老朋友在厨房餐桌上熬了一周，拼出几台原型机塞给了女儿的朋友。

奇迹在第二天早上 8 点 15 分发生了——话筒响起，那是他女儿第一次没有借助任何大人，自己接到了朋友一起上学的邀约。

随后，Kittleson 更是亲自跑腿，挨家挨户上门安装了大约五十台原型机，边装边问家长最担心什么，再据此调整产品。

这次厨房试验让 Kittleson 看到了背后的巨大潜力。

2025 年 4 月，Tin Can Untechnologies 正式推出 Tin Can 座机，直接从硬件底层抽走「上网」这个选项。

全行业都在疯抢 AI 门票的狂热浪潮中，这家名字中带有「非科技」的公司，被资本一眼相中。他们先是拿到了 350 万美元融资，随后又斩获了由顶级风投 Greylock Partners 领投的 1200 万美元种子轮。

Greylock 的合伙人 Mike Duboe 在一份新闻稿中明确指出这家非科技公司的价值：Tin Can 正在通过产品重新定义我们如何看待现代的社交方式。

资本向来嗅觉敏锐。吸引真金白银的肯定不是座机或 Wi-Fi，而是全球父母逼近临界点的集体焦虑，以及这背后潜藏的巨大市场空白。

带着充足的弹药，Tin Can 拳打 iPhone 脚踢 Galaxy，正成为北美校园里一股逆势生长的新风潮。

堪萨斯城郊外的 Nativity Parish 学校，高达 95% 的家庭加入了由 Tin Can 为核心的计划，以此建立未成年人间的社交新范式；

在洛杉矶的圣雅各布圣公会学校，校方正计划给全校 220 个家庭免费发放这台设备，以代替暑假期间极易引发攀比、甚至演变成隐形霸凌的群发短信。

要求单个孩子放下智能手机极度困难，会让他们立刻沦为同龄人中的社交孤岛。但如果有数百个家庭共同约定呢？

把孩子们拉进同一个没有滤镜、没有点赞、没有陌生人，一切社交均建立在现实世界之上的局域网，一切就变得顺理成章。

中美都有小天才，但和而不同

某种意义上，这套玩法对中国读者来说并不陌生。从猛烈的扩张势头与建立未成年人社交新范式的角度来看，Tin Can 简直就是「北美版的小天才」。

但产品的诞生和演进离不开环境，两个时期的世界给了小天才与 Tin Can 不同的思路：

小天才的成功，建立在成熟的「社交网络效应」与「注意力经济」之上。

自 2015 年初代产品问世以来，小天才迅速登顶中国儿童手表市场。巅峰期曾占据国内半壁江山，如今依然以近 30% 的份额稳居行业第一，其高端旗舰机型的售价已经高达 2399 元，堪比一台智能手机。

在多年迭代后，为了维持生态的生命力，小天才开始不断做加法：从最初的定位和通话，陆续加入了微聊、「碰一碰」交友、朋友圈主页，甚至引入了点赞积分系统。以此保证产品的 DAU 日活。

但所谓「成也社交，败也社交」。

高度冗余的功能，让产品不可避免地向着「微缩智能手机」演化。浏览器、陌生人社交，逐步引起中国家长的焦虑与官方的注意，小红书上有不少家长讨论小天才手表对孩子的负面影响，福建省则从 2022 年开始完全禁止中小学幼儿园学生携带电话手表进入学校。

反观 Tin Can，逻辑截然相反——

当全球智能设备厂商都在为越收越紧的未成年人保护法规焦头烂额，被迫投入高昂的内容审核成本时，Tin Can 凭借「没屏幕、没浏览器、没文字」的物理设定，直接完成了「监管套现」。

同时，家长每个月掏出 9.99 美元订阅费，就能买来一个陌生电话打不进、有害信息看不了的数字真空地带。为公司带来了极其稳定、高毛利的经常性收入（ARR）。

这条罕见的变现路径，也被称为 SaaS-enabled Hardware，硬件即服务。

说到底，这两款跨越大洋的现象级产品，面对的是相同的痛点：孩子渴望社交，而家长恐惧失控。

一切商业的成败，抛开时代的底色去谈，终究是纸上谈兵。时代提出什么样的问题，产品就必须交出什么样的答卷。

诞生于移动互联网蓬勃发展时期的小天才信奉「做加法」；而在数字疲劳焦虑时期，Tin Can 则笃信「做减法」。

被历史记住的产品，都是在恰当的节点，做出了最顺应人心的抉择，应运而生。

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去年四月，OPPO 发布了 X8 Ultra，我们认为这是一台走向「全能」的影像旗舰。

时隔一年，OPPO 如约推出影像旗舰的迭代产品 OPPO Find X9 Ultra。本以为这会是一场四平八稳的常规迭代，但在这台机身上，我们看到了完全不同的取向。

固守双长焦方案、双两亿像素、如约而至的外挂增距镜头…在初步体验后，我们认为这也许是 OPPO 最能打的一年。

两颗两亿，内置十倍，目前最强长焦方案

机身设计

OPPO Find X9 Ultra 带来的第一个惊喜，是机身设计出现了大改。

爱范儿拿到的是 OPPO Find X9 Ultra 大地苔原版，取材自北欧严寒地区的标志色彩在日光下呈现为冰冷的暗灰棕色。熟悉相机的朋友大概能会心一笑，这套皮肤几乎复刻了哈苏 X2D 的大地探索家配色。

这个配色也是今年最具辨识度的一款——OPPO Find X9 Ultra 的极地冰川与绒砂峡谷的整体造型延续了 X8 Ultra 的简洁，OPPO Logo 横置底部，影像 Deco 正中间是经典的哈苏「H」字样标志；

而大地苔原配色的背部被素皮一分为二，OPPO Logo 变为侧边纵置在底部皮革上，影像 Deco 中的「H」标志也移到素皮上扩展成 Hasselblad 全称，并与 OPPO Logo 对齐，像老式相机的铭牌一样纵向排布在侧边。

视线上移，影像 Deco 整体造型相比前代出现了细微变化，呈现为略带弧线的六边形设计，边缘使用 CNC 雕刻工艺打造出齿轮纹，同时在底部打造了一圈纤细的橙色抛光金属环，点缀了一丝精致。

外观如何评判全凭个人喜好，但设计上面换新衣，自然是为了包裹更强壮的肌肉。在六边形影像 Deco 中，四枚光学镜头呈对称放置，分别是：

• 1/1.12 英寸 2 亿像素 23mm 主摄
• 1/1.28 英寸 2 亿像素 70mm 长焦
• 1/2.75 英寸 5000 万像素 230mm 超长焦
• 1/1.95 英寸 5000 万像素 14mm 超广角

除此之外，还有一颗全面升级的第二代丹霞色彩还原镜头，不仅能记录超高动态范围的光谱信息，还将这套色彩还原能力从静态照片延伸到了视频拍摄中。

与此对应的，Find X9 Ultra 在视频录制上也拿出了专业级的规格：支持拍摄全新的 O-Log2 曲线，能容纳更多的明暗细节，且最高可录制 8K 30帧 10-bit 的 Log 视频，为创作者留足了后期调色的余地。

单看规格表，除了主摄做了些微取舍，Find X9 Ultra 几乎对前代完成了全面超越。而作为主要升级点，2 亿像素的 3 倍长焦背后是 1/1.28 英寸传感器，放眼华米 OV 四家旗舰，在 70mm 到 85mm 的中长焦段里，它就是目前尺寸最大的一颗传感器。

主摄长焦双 2 亿

这颗传感器的表现究竟如何呢？

从拍摄的样张来看，这颗 3 倍长焦成像扎实、影调自然，焦外虚化也展现出了符合物理规律的自然衰减。

开启哈苏超清模式的 2 亿像素后，这颗 3 倍长焦的硬件底子才算被真正发挥出来。

在所有样片中，最具代表性的就是这张橘猫的正面特写。高像素带来的解析力优势在这里非常直观，也为后期的二次构图留足了裁切空间。

放大看，毛发根根分明，鼻孔周边的细节清晰可见。更难得的是，在如此极致的清晰度下，画面依然克制了生硬的数码锐化，保留了极其柔和、自然的光学质感。

并且，这颗镜头还支持最近 15 厘米的对焦距离，具备一定的微距能力，尤其是 3 倍微距配合 2 亿像素的裁切潜力，甚至能清晰捕捉到咖啡拉花上的绵密气泡。

同样支持 2 亿像素的，还有 1/1.12 英寸的主摄。

略微缩水的 CMOS 在实际的高频拍摄中并未带来明显的画质落差。OPPO 的算法一向比较四两拨千斤，画面扎实且柔和，整体观感很耐看。

在使用类光学变焦切到 2 倍时，画质并没有出现肉眼可见的降低，并且像素量也自动保持在 3500 万左右。

但我们发现一个小瑕疵：当你使用主摄拍摄近处物体时，由于大底大光圈的物理特性，物体边缘有概率出现轻微的发虚，虚化的边缘也有一点儿不干净。

这算是一个长久存在的光学通病，期待后续能通过 OTA 用更聪明的算法去稍加弥补。

在去年年底的 X9 Pro 上，2 亿像素的实际体验其实并不顺畅——在按下快门后，需要等待一段时间才能继续取景拍摄。

虽然 OPPO 为其设计了相当有意思的处理动画，但依然很干扰顺畅的拍摄。

这个问题在 Find X9 Ultra 上彻底解决了。2 亿像素的处理管线更新，主摄与 3 倍长焦以 2 亿像素拍摄的照片会被直接丢进后台相册慢慢消化，前端则可以继续取景拍摄。

10 倍长焦

OPPO Find X9 Ultra 另一个令人侧目的配置，是机身内置了一颗 10 倍长焦镜头。

原生 10 倍光学变焦，这其实已经是个很久远的配置了。2020 年，华为推出的 P40 Pro+ 上就出现了原生 240mm 焦段，再之后，三星也连续在 Galaxy S21 Ultra 到 Galaxy S23 Ultra 三代机身上搭载 10 倍光学长焦镜头。

但这股潮流并没有持续太久，受制于手机内部寸土寸金的空间限制，当时的 10 倍镜头只能用较小的传感器，暗光画质大打折扣，所以行业集体退回 3 倍或 5 倍中长焦，换取更大的传感器面积。

而在 OPPO Find X9 Ultra 上，OPPO 通过光路设计上的巧思，解决了传感器尺寸的问题——

简单来说，OPPO 通过五反射潜望棱镜，让进入镜头的光线通过五次反射转向，将棱镜长度从 41mm 缩短到 29mm，并在棱镜中通过镀膜和增加空气层的方法，提纯光线，最终在保证光线质量的情况下增加传感器面积。

就实际体验而言，这颗镜头的成像非常扎实。要说唯一的门槛，就是过长的焦段必然会放大手部的轻微抖动。所以在用 10 倍长焦拍摄时，最好双脚站定、双手稳稳握持，避免边走边拍，以此来保证最高的成片率。

在保持稳定的基础上，10 倍长焦在暗光环境下的表现有些出乎我意料。

这张样张拍摄时天已经完全黑透，周围几乎没有明亮的光源。但在手机自动开启 1 秒的夜间模式后，成片效果非常好，玻璃细节依然清晰，影调过渡柔和，并没有出现为了压制噪点而产生的生硬涂抹感。

可以说，只要你愿意向超长焦的物理特性稍微妥协一下，OPPO 已经把这颗 10 倍镜头的画质和可用性打磨得非常成熟了，日常用起来相当顺手。

高像素方案

在 OPPO Find X9 Ultra 上，OPPO 打造了一套以 5000 万像素为基底，2 亿像素为突破的四摄阵营，但问题也出现在这儿：

现在手机动辄 5000 万、2 亿像素，但用户如何才能真的将高像素用上、用好？

OPPO 与 vivo 出现了路线分歧——

上手两台手机，vivo 更倾向手动选择，将 2500 万、5000 万、2 亿做成选项放进菜单，让用户手动选择；而 OPPO 则认为高像素应该成为默认，所以在正常拍照模式下，你很难直接控制手机的像素量，只能在「设置-格式」中找到 OPPO 提供的两个选项：标准 / 超清优先。

当然，这并不意味着 OPPO 会无脑选择 2 亿像素迅速塞满你的手机。根据实际拍摄来看，在光线充足时，OPPO 会优先选择以超过 1200 万像素、不大于 5000 万像素拍摄照片，以便维持画质与提及的均衡，而在暗光环境下则返回 1200 万像素，以获得更纯净的画面。

至于完整的 5000 万像素与 2 亿像素，只有通过「哈苏超清」模式才能直接调用。

综合体验下来，如果你非常看重手机的便携性，非常讨厌带额外的手机壳、外挂增距镜的话，OPPO Find X9 Ultra 绝对是目前裸机状态下拥有最强长焦的手机。

当然，OPPO 也为 Find X9 Ultra 配备了一枚 300mm 的增距镜，以此在 14 倍左右的焦段换取更好的光学画质。

并且 OPPO 设计的挂载逻辑很取巧——避开了底子较小的 10 倍长焦，选择将其直接挂载在 3 倍镜头上，将 70mm 原生焦段一举推至 300mm，能够最大程度地发挥出那颗 1/1.28 英寸大底的画质优势。

坦白讲，这颗 300mm 增距镜的个头，绝对是我目前接触过的同类配件里最夸张的。但按下快门后，我又立马真香了——使用这颗增距镜拍摄的成片画质极其扎实，几乎没有太多数码锐化，且焦外表现非常自然。

果然傻大黑粗就是好。

不过略显遗憾的是，目前挂载增距镜时，这颗 3 倍长焦似乎被锁定了像素输出——既无法调用完整的 2 亿像素，也不支持手动切换其他像素档位。

希望这部分的硬件潜力，能在后续通过 OTA 进一步释放。

UI 变好了，但交互还有瑕疵

去年的影像横评里，我专门辟出一大块篇幅，吐槽了各家旗舰的相机 UI。

在那篇文章中，vivo 和 OPPO 属于各打五十大板的存在——想给的太多，各种功能和模式挤在一堆，将界面挤得臃肿不堪。

没想到两家听劝的动作都很快，前脚 vivo 刚在 X300 Ultra 上重构了界面，后脚 Find X9 Ultra 也推出了新的拍摄界面：

1. 原本顶部琳琅满目的拍摄模式变得更简洁了，左上角是闪光灯、实况、曝光等与拍摄强相关的设置，而画幅比例、柔光等功能统统收纳进了右上角的二级菜单中；
2. 相较于顶部的功能重构，底部改动主要集中于 UI 设计，OPPO Find X9 Ultra 的模式指示表现形式为透明的、带有光感的气泡，整体更简洁清晰。

另外还有一个很讨喜的软硬件联动细节：大师模式的拍摄配方现在可以直接显示在照片水印上。当你看到心仪的样张时，只需通过「一键闪记」就能一键识别并导入同款配方，大大降低了「抄作业」的门槛。

新界面的 UI 和交互逻辑确实花了不少心思，整体看着清爽，很少出现相同功能重复占位的情况，但我们初步体验之下，依然发现一个略显别扭的交互错位。

视线来到取景框底部的「拍照」字样，旁边跟着一个小三角。在约定俗成的行业默契中，这个图标通常意味着这里还藏有菜单。

但实际体验时，我们发现这里不仅有菜单，而且有两个：

• 如果你规规矩矩地去「点按」它，弹出的是 OPPO 预设的各种场景模式，可以快速将相机调整到对应的场景；
• 可如果你在这个区域，或者底部任何空白处「上滑」，呼出的却是本该在右上角的二级设置菜单。

简单来说，OPPO 这次引入了类似 iOS 26 相机的快捷手势，在底部空白处上滑就能调出二级菜单。这原本是个提升效率的好设计，但由于「点按唤出场景」和「上滑唤出设置」的触发区域高度重叠，加上那个三角图标毫无指向性，日常拍摄时极易造成误操作。

两者的冲突虽然不至于毁了拍摄体验，但多少有点纠缠不清。其实解法也是有的：既然系统早就具备了精准判断环境的能力，大可把「场景切换」彻底交给后台全自动处理，只需要在取景框边缘留一个类似「自动微距」的开关，供用户随时介入就好。

把底部的交互空间干干净净地留给主菜单，或许是更体面的做法。

至此，体验评测也到尾声，我们再回顾一下 OPPO Find X9 Ultra 的售价：

OPPO Find X9 Ultra：

• 12 + 256：7499
• 12 + 512：7999
• 16 + 512：8499
• 16 + 1T：9299
• 16 + 1T（卫星通讯版）：9499
• 哈苏大地探索家大师套装：11999

做影像旗舰，要想清楚「我是谁」

在去年 OPPO Find X8 Ultra 的报道中，我对那台手机是这样评论的：

OPPO Find X8 Ultra 照旧承载了 OPPO 对旗舰影像的理解与表达，但也少了一些极致感，开始拿出余力去顾及更多日常使用体验，显得四平八稳。

但作为一家手机厂商的尖刀产品，极度的均衡，有时候恰恰意味着平庸。

到了 Find X9 Ultra 上，我发现 OPPO 调整了思路——既然是影像旗舰，相机的优先级就必须凌驾于一切之上。

于是，双 2 亿像素与 10 倍物理长焦登场，两颗长焦的硬件规格双双顶满。

这样的规格，顺势冲破了 Find X8 Ultra 曾面临的路线合围——行业主流都选择「单个大底高素质长焦」方案时，OPPO 还在寸土寸金的机身里死磕双长焦。

现在拿着 OPPO Find X9 Ultra，我挺庆幸这份固执最终被保留了下来，也顺势保住了影像方案的另一种解法，没让所有的影像旗舰最终都长成同一副面孔。

在看完了单个产品后，我还想聊聊最近连续两台影像旗舰给我的感受：无论是 OPPO 还是 vivo，拿在手中都有点儿「相机感」。

这里的相机感，是指两家厂商经过数年打磨，终于将复杂的功能和硬件连点成线、彼此咬合，铸造出一个趋近成熟的系统。

但透过高像素的调用方式，两台「相机」截然不同的基因也自然流露——

面对两亿大底，vivo 像是一台「索尼」，将丰富的参数悉数摊开，化身精密的生产力工具；OPPO 则更像「哈苏」，将复杂决策揽进后台，你只需按下快门，就能得到一张高画质作品。

当然，相机市场容得下御三家与哈苏，移动影像自然也乐见分野。这两者无关高低对错，但透过差异，我们触碰到了一个更深层的行业逻辑——底层哲学的确立，是一切产品设计的原点。

在硬件狂飙、功能繁杂的当下，想要统筹出一套从功能到体验都能闭环自洽的影像系统，厂商们必须想清楚一个问题：

影像旗舰，究竟该是一台「生产力工具」，还是一台「创作工具」，抑或是某种尚未出现的全新定位？

确立好身份，界面的交互与算法的介入才有方向，进而塑造出截然不同的产品与体验。

这是 OPPO 与 vivo 走向不同岔路的原因，也是每个手机厂商，接下来必须面对的考题。

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始于去年年底的这轮影像旗舰大战，终于迎来了压轴选手。

OPPO 正式发布了 Find X9 Ultra，作为这一代超大杯的收官之作，这台手机一改前代的均衡之势，All in 影像，并给出了目前配置均为第一梯队的双长焦方案。

从种种升级看来，我们认为这也许就是当下演唱会手机的「新解法」。

OPPO Find X9 Ultra：双长焦方案的争气机

外观与配置：复刻哈苏，最具辨识度的超大杯

OPPO Find X9 Ultra 提供三个配色，极地冰川和绒砂峡谷采用一体化设计，背板底层铭刻有细致纹路，「大师之眼」影像 Deco 变为轻微带有弧度的六边形，代表着哈苏的「H」放置在 Deco 正中间，侧边则是一颗亮橙色的抓拍快启键。

大地苔原是三个配色中最特殊的一款——

机身背部改用拼接设计，并以皮革覆盖大部分面积，影像 Deco 中间的「H」跳出模组，与 OPPO logo 一同横置在皮革上，整体呈现与哈苏 X2D 100C 大地探索版一脉相承的斯堪的纳维亚设计风格，更为硬朗。

OPPO Find X9 Ultra 的正面是一块 2K 144Hz 屏幕，亮度最低可以下探到 1 nit 且保持色彩均匀。配合自研的 Display P3 Pro 芯片与 X3 发光材料，有效提高寿命并抑制拖影残影。

由表及里，视线来到机身内部，骁龙 8 至尊版处理器，配合 7050 mAh 超大电池与 100W 闪充，保证了性能和续航的旗舰级体验。

影像：双长焦，双两亿

作为今年的超大杯，影像肯定是产品最重要的部分，OPPO Find X9 Ultra 一共有四颗用于成像的光学镜头，分别是：

• 0.6× 14mm（5000 万像素）
• 1× 23mm（2 亿像素）
• 3× 70mm（2 亿像素）
• 10× 230mm（5000 万像素）

用一句话总结这四颗镜头的主要升级点：

双长焦，双两亿。

我们先看「双两亿」中的 3 倍长焦——OPPO 为其塞入了一颗 1/1.28 英寸的大底传感器，硬件尺寸稳居目前 3 倍焦段的第一梯队。

在中长焦端执着于大底，本质上是为了争取更充沛的进光量与更扎实的画质。

同等暗光环境下，更大的传感器面积允许系统调用更快的快门速度。反映在实际体验上，可以有效拉高抓拍运动物体时的成片率、告别糊片，还能以更低的 ISO 压制噪点，换来更纯净的画面质感。

至于「更扎实的画质」，则来自于大尺寸 CMOS 能让物理层面捕捉到的细节更丰富，同时带来更浅的景深虚化，画面能经得起放大推敲，且观感柔和自然。

并且这颗镜头的最近对焦距离是 15cm，具有一定的微距能力。

主摄则贡献了另一个「两亿」——搭载 1/1.12 英寸的 2 亿像素 LYT-901 传感器。配合瞬时三曝光技术，即使面对强逆光或者复杂的人造光源，高光和暗部的数据也能被同时记录，拉高了单次快门能记录的动态范围极限。

同时，基于这颗主摄，OPPO Find X9 Ultra 可以在 1.1×-2.9× 的焦段区间实现 2500 万像素直出，并在 2×（47mm）时拍摄 5000 万像素的照片。

而构成「双长焦」另一环的，是一颗 10 倍光变天眼长焦。这也是近几年，10× 长焦首次回到手机机身内。

OPPO 通过五反射潜望棱镜，使光路在狭小空间内折返了五次，从而将物理焦距推到了 230mm，还提供了一个类光学变焦，可以将焦段拓展至 460mm。

为了解决多次折射带来的杂光问题，OPPO 在镜片之间加入了一层「空气光阑」，利用玻璃与空气的折射率差异来过滤杂光。

这种设计的技术逻辑在于，在光线进入传感器之前，尽可能提纯光学信号。底层接收的光线越纯净，后期就不需要用激进的锐化算法去弥补解析力，可以有效降低画面数码味。

当然，在这一代上，增距镜也没缺席——伴随 OPPO Find X9 Ultra 推出的，是一支 300mm 增距镜，并配有相应的专业手柄及保护壳。

色彩方面，用于感知光线波段的丹霞色彩还原镜头也迎来了二代升级，内置了 24 个光谱采样通道，支持在 HDR 中工作。

基于这一套硬件配置，OPPO Find X9 Ultra 的视频也同步迎来了升级——

Find X9 Ultra 支持了全新的 O-Log2 曲线，可以记录更丰富的明暗细节，并支持以 10-bit 8K 30 帧录制 Log 视频，还彻底打通了 ACES 影视色彩系统，可以无缝衔接进入专业调色流程。

同时，它也精简了专业色彩的工作流。

系统开放了自定义 3D LUT 导入，允许你提前装入调校好的色彩预设。这样一来，你不仅能实时预览画面风格，还能在录制时直接将色彩烧录进素材，大幅度降低 Log 格式的使用门槛。

ColorOS 16 与互联生态

随 OPPO Find X9 Ultra 更新的 ColorOS 16，主要变化可以概括为对信息的降噪和生态打通。

智能手机的通知泛滥是一个顽疾，而 ColorOS 16 引入的「锁屏岛」机制，将各种通知强行分流为「胶囊态」和「沉浸态」——微信消息等轻量通知化作「胶囊态」一瞥即过；而打车、地图等长周期任务，则以「沉浸态」在锁屏直接展开。

简而言之，相比之前「人找信息」，现在的 ColorOS 试图让「信息去找人」，降低应用跳转频率与日常使用手机的阻塞感。

除了系统通知，AI 也在试图打破 App 之间的信息孤岛。全面升级的「一键闪记」现在能主动跨应用收集你的零散数据——无论是在小红书看攻略，还是在携程订机酒，只需随手一记，AI 就会在底层将这些高度碎片化的信息整合，自动生成一张带有地图导航的可视化旅游行程单。

打破壁垒的思路，也顺理成章地延伸到了跨设备的硬件交互上，并且内外兼修：

对外，OPPO 互联进一步优化了与 iPhone 的互传体验，首次建连与二次配对都变得更加敏捷顺畅；对内，OPPO 则为专业创作者理顺了一套完整的工作流。在 Find X9 Ultra 上拍完的高规格原始素材，可以无感流转到同场发布的 OPPO Pad Mini 中。

从手机的「拍」到平板的「选与剪」，OPPO 正在构建自己的生产力组合。

OPPO Find X9s Pro：名副其实的次旗舰

除了超大杯 Find X9 Ultra 外，OPPO 此次还推出了一款同样搭载双 2 亿像素镜头的旗舰——Find X9s Pro。

机身设计与核心配置

相比 Find X9 Ultra All in 影像的 Deco 设计，Find X9s Pro 选择延续 Find X9 与 X9 Pro 的家族式语言，影像模组放置在机身背面左上角。

特别的是，Deco 边缘向外延伸出了一截刻有「LUMO 凝光影像」字样的透明高台，闪光灯也巧妙地融于其中，颇具视觉辨识度。

作为一款尺寸更趁手的旗舰，Find X9s Pro 的机身厚度控制在了 8.4mm，正面搭载一块 6.32 英寸的屏幕，配合仅 1.1mm 的四等边极窄黑边，正面观感极其精致。

核心配置上，X9s Pro 换装了联发科天玑 9500 处理器，并在紧凑的机身内塞入了一块 7025mAh 的电池，支持 80W 有线闪充。

双两亿与增距镜

影像依然是 X9s Pro 的重头戏。依托 3 颗光学镜头，Find X9s Pro 在系统中提供了 5 个常用预设焦段，延续了本次发布会「双两亿」的主题：

• 0.6× 15mm（5000 万像素）
• 1× 23mm（2 亿像素）
• 2× 46mm（5000 万像素）
• 2.8× 65mm（2 亿像素）
• 5.6× 130mm（5000 万像素）

在五颗镜头之外，OPPO 为 Find X9s Pro 打造了专属的增距镜套装，可以将光学焦段拓展至 11×（253mm），并附带有增距镜保护壳。

软件全线对齐超大杯

基于产品定位原因，Find X9s Pro 的影像硬件配置会比 Ultra 稍弱一些，但影像软件与视频规格上，OPPO 一点没吝啬——

Find X9s Pro 支持全链路 4K HDR 的实况照片创作，从拍摄到相册编辑，再到小红书发布，都能保持 4K 清晰度，不压缩也不丢 HDR 效果。

OPPO Find X9s Pro 与 OPPO Find X9 Ultra 共享这次大师模式更新的 9 款哈苏大师模式原生胶片，包括主打的「和光」与「浓郁」，且支持一键闪记识别并导入配方。

在动态影像上，Find X9s Pro 最高支持 8K 30帧的 Log 格式的视频规格，以及 4K 120帧的慢动作拍摄。配合四麦克风阵列收音以及最多 20 个自定义 3D LUT 的导入支持，大幅降低了普通用户体验专业 Log 调色的门槛。

最后，Find X9 Ultra 共提供三种颜色，分别是大地苔原、极地冰川、绒砂峡谷，Find X9s Pro 则提供是乘风青、元气橙、原生钛与自在白四款配色。

受内存涨价影响，两台手机的售价为：

OPPO Find X9 Ultra：

• 12 + 256：7499
• 12 + 512：7999
• 16 + 512：8499
• 16 + 1T：9299
• 16 + 1T（卫星通讯版）：9499
• 哈苏大地探索家大师套装：11999

OPPO Find X9s Pro：

• 12 + 256：5299
• 12 + 512：5699
• 16 + 512：5999
• 16 + 1T：6999

进退有度，才是最优解

从 3 倍大底、10 倍内置潜望，再到 300mm 外挂增距镜，OPPO 这一代在「长焦」上的堆料可以说毫无保留。

但坦白讲，这套配置在城市生活中，其实多少是有些水土不服的——它太长了，走在街头往往很难施展得开，很难在日常里榨干它的极限。

从创作者的私心来看，这其实是一个略带遗憾的特化方案。 在日常拍摄中，如果机身内置的是一颗 8 倍镜头，它在城市建筑、人像特写中的出片率会高得多，这也是目前行业里公认的甜点焦段。

但 OPPO 偏偏跳过了这个舒适区，直接把物理焦段干到了极致的 10 倍（230mm）。用牺牲日常通用性，换来了在年轻人的娱乐生活里，对一个特殊场景的统治力——看演出。

大家对于「看清舞台、记录舞台」的渴望，把演唱会变成这几年移动影像竞争的核心战场。

回顾这条赛道的起点，其实挺有意思。早些年大家发现，三星 S21 Ultra 到 S23 Ultra 的 10 倍长焦出奇地适合用来拍舞台。

不过，早年手机内置的 10× 长焦持续徘徊在 1/3 英寸之下，遇到演唱会的暗光环境，或者离得太远，画质涂抹、防抖不够好，都是问题。

这个需求间接催生了增距镜这个新物种诞生。

但我们观察到，增距镜的处境正在变得微妙——它刚好卡在一个安检规定的模糊地带：到底能不能带进场？能带多大尺寸的？

完全取决于当晚主办方的一句话。

针对这个痛点，目前行业出现了两种解法：一种是提供不同尺寸的增距镜，其中较小的那个也许可以通过安检标准；而另一种，就是 OPPO Find X9 Ultra 这样，在提供一个高质量的增距镜的同时，还想办法把 10× 长焦塞进手机里。

这样一来，进，可将 300mm 增距镜挂载于第一梯队的 3 倍大底之上，去触碰画质上限； 退，则有塞进机身的 10 倍长焦作为兜底。

毕竟，无论主办方的规则怎么变、安检尺度如何收紧，手机本体始终是可以名正言顺带进去的。

从这个角度来看，OPPO Find X9 Ultra，也许就是当下演唱会手机里的新解法，甚至是「最优解」。

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上周，大疆发布了 Pocket 4。

这台机器可以说是含着金汤匙出生——完美承接了 Pocket 3 的产品形态，后者在过去三年里根本没有对手，仅凭单款产品就狂揽近 200 亿营收，甚至顶得上全球传统相机大厂全年出货总额的半壁江山。

而这一次的 Pocket 4，更是带着恐怖的「统治力」而来，3800 万像素的 1 英寸大底、磁吸补光灯、内置 107GB 存储，让它进一步奔向手持云台相机的完全体。

在地球的另一边，无人在意的角落，运动相机昔日的王者 GoPro ，也发布了一个全新产品线——MISSION 1 系列，搭载了超高视频规格，甚至支持外接 M43 镜头，把运动相机活生生打造成微型电影机。

产品力不错，但 GoPro 真的命悬一线了。

运动相机，进化成「运动电影机」

MISSION 1 系列主打的概念是「紧凑型运动电影机」，整个产品线根据形态和规格，分为三款机型：

MISSION 1

作为整个系列的基本盘，MISSION 1 标准版搭载了一块 5000 万像素的 1 英寸传感器，并由全新的 GP3 处理器驱动——

这也是整个 MISSION 1 系列三台机型通用的核心底座， GoPro 并没有因为产品定位的不同而在最关键的硬件性能上做减法。

视频规格层面，MISSION 1 标准版最高能拍 8K 30 帧的超高清画面；遇到滑雪、冲浪等运动场景， 4K 120 帧和 1080P 240 帧的慢动作录制也完全够用。

顺应当下的短视频创作流，MISSION 1 标准版保留了 4K 120 帧的 Open Gate 全传感器录制功能。创作者可以先记录下完整的画幅，后期再根据平台需求自由裁切比例。

MISSION 1 PRO

带上「 PRO 」后缀的 MISSION 1 PRO ，定位直接瞄准了专业的视频创作者和影像团队。

其的底层硬件依然是 5000 万像素 1 英寸大底搭配 GP3 处理器。但在相同的躯壳下， GoPro 打造了一个更强悍的灵魂——

除了标准版拥有的规格外，MISSION 1 PRO 还支持拍摄 8K 60、4K 240、1080P 960 帧 16:9 画幅的视频；Open Gate 全传感器采集也一路顶到了 8K 30 帧和 4K 120 帧。

单从数字来看， PRO 版本的视频规格几乎比标准版翻了一倍。

MISSION 1 PRO ILS

从 MISSION 1 PRO ILS 的名字不难看出，这是本系列中形态最独特的一台。

ILS 的核心配置与规格完全看齐 PRO 版本，但 GoPro 在它身上做了一个极其大胆的决定：彻底抛弃固定的超广角镜头，采用无反机身形态，1 英寸传感器直接裸露在外。

原本镜头所在位置变成一圈巨大的 M43 卡口，可以外接对应卡口的镜头，并提供 HyperSmooth 防抖，以满足不同场景和题材的拍摄需求。

为了补齐专业创作的最后一块拼图，机身还直接内置了 32 位浮点音频录制。对于收音环节来说，这相当于音频界的 RAW 格式，可以说声画配置俱全。

唯一遗憾的是，从目前曝光的图片来看，MISSION 1 PRO ILS 的 M43 卡口上并没有看到电子触电。

也就是说，MISSION 1 PRO ILS 大概率无法通过机身控制镜头光圈，也彻底告别了自动对焦——原来「电影机」定位是这么来的（笑）。

从官方曝光的图片来看，GoPro MISSION 1 系列还配有一个手柄，这个造型真的很眼熟……

除了视频规格和形态上的跨越， MISSION 1 系列能真正立住脚的根基，是 GP3 处理器。

老用户对它的前任 GP2 绝对不会陌生。这颗芯片从 2021 年的 Hero 10 开始服役，一直硬撑到 Hero 13 。前几年看还算够打，但随着时间推移，抑制不住的噪点和录久一点就发热严重，让 GP2 的疲态根本藏不住。

在过去很长一段时间里，算力见底的 GP2 就是 GoPro「挤牙膏」的罪魁祸首。

旧引擎拉不动新时代的马车， GoPro 在 MISSION 1 系列上终于狠下心换了 GP3 处理器。

底层工艺的换代，带来的是算力成倍暴涨，这也是 MISSION 1 系列支持 8K 或高帧率庞大数据流的物理前提，同时 10 bit 色彩、HLG HDR 与 GP Log 2 等曲线与规格才得以落地，保留更大的后期空间。此外，GP3 还引入了基于 AI 的图像处理技术，在弱光环境下，相机能获得更干净透亮的画面。

并且，GP3 采用 5nm 工艺打造，更小的制程通常意味着更低的功耗，理论上发热情况也能有所改善。

按照计划， MISSION 1 标准版及 PRO 版本将在 5 月 21 日开启预购，而重头戏 ILS 版本及各类创作者套装则要等到 2026 年第三季度，目前三个版本的价格都尚未公布。

总体看下来，MISSION 1 系列的产品力还是挺强的，传感器尺寸够大、视频规格很足，产品定位也颇有巧思——

传统电影机画质绝佳，却笨重且脆弱；运动相机抗造便携，画质却难登大雅之堂。 MISSION 1 系列试图做的，就是把这两端缝合在一起。

GoPro 高级副总裁 Pablo Lema 显然也对其充满期待：

我们期待 MISSION 1 系列能像当年 GoPro 开创便携相机品类时那样，再次拓宽全球创作者的创意边界。

但这能行吗？

要知道，GoPro 现在的情况，可并不乐观。

冲上浪头的人，归宿是摔下去

2002 年，热衷冲浪的 Nick Woodman 跑到澳大利亚寻找完美的浪头。

他渴望记录下自己穿梭在海浪中的英姿，却发现市面上根本没有防水、便宜又方便的设备。于是，Nick Woodman 用剪碎的旧潜水服缝成腕带，把一台柯达胶片机紧紧绑在手腕上。

这个举动，意外开创了一个名为运动相机的全新品类。

非常经典的「车库极客」时刻。

接下来的十年，GoPro 发展如火如荼，一度成为极限运动、冒险与激情生活方式的代名词——跳伞、潜水、滑雪、冲浪，只要有荷尔蒙飞溅的地方，就必然会有一台方方正正的小黑盒。

2014 年，GoPro 在纳斯达克挂牌上市，同年九月股价达到顶峰，市值突破百亿美元大关。要知道，同期的赴美上市的新浪微博市值也才 34 亿美元，在华尔街眼里，只卖一个方形小相机的 GoPro 竟然能顶上三个微博。

随后的一年，GoPro 的营收达到了 16.2 亿美元，这也是它的巅峰时期。

但好景不常在，根据 Digital Camera World 的报道， Nick Woodman 在最新的财报会议上交出了一份堪称惨淡的成绩单：公司第四季度净亏损 910 万美元，全年亏损高达 9350 万美元。

作为一条赛道的开创者， GoPro 到底是怎么走到这步田地的？

最先动刀的，无疑是智能手机。

当手机卷完防抖、暗光和多摄，普通人记录生活的痛点就被彻底填平了。虽然硬核程度比不上 GoPro ，但对大众而言，谁还会为了拍个日常，额外花几千块带个运动相机？

有意思的是，手机开启移动影像竞争的时间点，和 GoPro 股价崩盘的时间几乎重合；更反直觉的是，2020 年后，运动相机市场规模抬头，GoPro 的份额却进一步缩水了——大疆与影石 Insta360 入场了。

影石的切入点极其刁钻，传统运动相机最大的痛点是门槛高、构图难，影石全景相机「先拍摄，后取景」加上隐形自拍杆的方案，完美解决普通用户不会构图的痛点；后续的 GO 系列又把第一人称视角的门槛踩到脚底，牢牢抓住了轻度玩家。

等在侧翼站稳了脚跟，影石图穷匕见，掏出传统形态的 Ace Pro 系列，一刀捅向 GoPro 的腹地。

大疆的故事则更具戏剧色彩。

早年间，大疆的精灵 Phantom 1 无人机下方挂载的还是 GoPro。两家公司甚至度过了一段短暂的蜜月期。

但在经历多年做云台、图传和防抖的经验积累后，大疆在 2018 年利用微云台技术，推出了初代 Pocket，顺着社媒与 vlog 的东风，把最肥的市场吃得干干净净。

而在 2019 年，大疆猛然发现似乎运动相机所需技术都已齐全，只剩组装——于是大疆反手掏出了 Osmo Action 系列，磨刀霍霍向 GoPro。

至此，大疆和影石同时立足于自己的底层优势，对 GoPro 形成两面包夹芝士，又通过多形态产品线把持住泛专业场景，堵死了 GoPro 的退路。

站上冲浪板的人，无论驾驭过多少惊险完美的巨浪，最终归宿都是摔进海中。

但每个摔下去的人，都会拼了命地想再站上去一次。

GoPro 也不例外。

DJI Pocket 4，把 GoPro 赶上绝路

MISSION 1 系列，就是 GoPro 拿出的突围利器。

平心而论，从产品角度来说，MISSION 1 这三台机子对上大疆和影石的运动相机都有得打，甚至可以卖得不错——毕竟 1 英寸大底、视频规格丰富，兼容 M43 庞大的镜头群，这些都是实打实的创新。

Nick Woodman 也满怀信心地表示：

这是我们造出的最强产品，最终的画面效果绝对会令人惊叹。

那么，GoPro 能凭借 MISSION 1 系列一挽颓势吗？

我想，恐怕不能。

MISSION 1 的配置不可谓不顶，但它骨子里依然刻着 GoPro 的基因：你必须足够专业，才配得上我；而 Pocket 4 的逻辑截然相反，机械云台、AI 追踪、无脑直出……什么都不用学，像打开一枚 Zippo 那样开机就行，Pocket 会拍得很好看。

GoPro 昔日的强盛，踩中的是经济上行期大众对「极限与刺激」的向往。但在充满不确定性的当下，「不费力」成为大众刚需。

运动相机不是没有尝试过翻盘——上一代 Pocket 3 全网断货时，社交媒体上曾刮起过一阵「运动相机平替 Pocket」的风潮。

但这场短暂的实验，最终成了大疆的嫁衣，证实了 Pocket 才是版本答案。

产品应时代而生，也随时代而落。

凭借 MISSION 1 的产品力，GoPro 也许能再次站上冲浪板，继续征服海洋。

但它回头望去时会惊觉——在蕴含庞大现金流和市场的广袤沙滩上已经站满了拿着 Pocket 的人，再也腾不出它的空地。

既然退不回岸上，GoPro 只能划向更猛的巨浪，重复着摔下又爬起，渐行渐远。

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1975 年的冬天，柯达应用电子研究中心的工程师 Steven Sasson，在实验室里拼凑出了一台古怪机器。

它重达 8 磅、仅 1 万像素，按下快门后，需听着沉闷的机器运转声等待漫长的 23 秒，才能将一张黑白照片写入到飞利浦卡式磁带里。

面对极低的像素和数据存储速度，Steven Sasson 认为这玩意还需要 15 到 20 年才能真正和胶卷竞争。

之后二十年，影像行业沧海桑田。影像载体加速数字化，并在二十一世纪的头一个十年，终于如 Steven Sasson 所愿，终结了胶卷时代。但那时，相机依旧属于「家庭重资产」，人类还没法随心所欲地拍照，更遑论视频创作。

直到移动影像时代来临。

刚刚发布的 vivo X300 Ultra，搭载第五代骁龙 8 至尊版，抛出了一个令人侧目的规格：全焦段 4K 120 帧 10-bit Log 视频。

此时回头看去，才发现人类用五十年的时间，建造了一条数字大运河，并让每个人都能行船其上。

底层扩容，鲸吞光影

这条运河里奔涌的河水，本质上就是海量的「密集影像信号」。

这个听起来颇为学术、有些距离的词，实际与每个举起手机按快门的人息息相关——

回想一下早年的智能手机，你一定对这样的画面不陌生：高光死白、暗部死黑、色彩断层、帧数不高，还伴随着挥之不去的噪点。

视觉上的灾难，本质上都是因为底层图像信号处理器（也就是我们更熟悉的 ISP）「咽不下」庞大的信号。

那时的手机只有 8-bit 的量化精度。一旦环境光比超过传感器的承载极限，高光区域的电平就会发生不可逆溢出，变成一片死白；而信号的暗部，则会被 ISP 粗暴地抹平成一团带有噪点的死黑。并且物理级的信息丢失，任何后期软件都无力回天。

这个痛点，比我们想象中更持久。

厂商曾试图用增大传感器面积换取更大的动态范围解决这个问题。但时至今日，在极度受限的机身内部，单纯堆叠物理尺寸的路径已逼近极限，后端 ISP 变得愈发重要。

过去很长一段时间，受限于物理规格，手机的算力中枢停留在 14-bit 双 ISP 阶段，随着传感器捕捉的信息愈发庞大，ISP 的数据管道必须随之拓宽。

从 2020 年骁龙 888 引入 14-bit 三 ISP 以应对并发数据，到后来 Spectra ISP 迭代至 18-bit，移动平台将影像数据的处理带宽扩容了 4096 倍。如今，为了承载更密集的影像信号，vivo X300 Ultra 搭载的第五代骁龙 8 至尊版 Qualcomm Spectra ISP 顺理成章地迈入了 20-bit AI 三 ISP 时代。

别小看这区区 2-bit。在数字底层，这个单位的任何变化都呈指数级海啸：单通道色彩的量化层级从 26 万平稳过渡到了 104 万级，为底层数据提供了 4 倍的动态范围余量。

依托这层宽裕的物理基底，vivo 与高通在底层影像管线上，完成了深度的联合调优。

结果也很生猛：X300 Ultra 实现了全焦段 14EV 的动态范围覆盖。

这股庞大的数据余量，被悉数灌注进了两个极其考验底层的专业规格中——Log 格式，与杜比视界。

在 Log 模式下，20-bit AI 三 ISP 负责将传感器捕捉到的线性信号，实时映射为对数曲线。由于底层采样精度的提升，手机保留了更丰富的原始信息，从而在后期调色时能有效抑制色阶断层，扩展了后期处理的边界；而在杜比视界标准下，算力则体现为对动态元数据（Dynamic Metadata）的封装精度。它能够更准确地对准每一帧的亮度与对比度信息，使高光与暗部的 HDR 层次得到如实呈现。

落实到实际体验上，效果也很明显——我们带着 X300 Ultra 去拍摄了一场「热带极光」，凭借 Log 格式极其优秀的动态范围与宽容度，我们在夜半时分记录到离岛的渔船照亮了天际。

经过后期还原后，渐变的天空过渡自然柔和，没有出现色彩断层，噪点抑制表现堪称优秀。

至此，原本属于影视工业的宽容度规格被集成进移动芯片，在底层凿出一条数字运河的航道。普通人也就能随时随地、以手机拍摄出更高规格且具备后期空间的视频，进而有了更多的创作可能。

多摄并发，变焦丝滑

解决了单颗镜头的明暗宽容度，只是完成了静态画面的重构。

但视频的核心在于叙事的连贯性，这就引出了移动影像长久以来的另一个痛点：变焦卡顿。

在拍摄视频时，我们常需要推拉镜头来切换视角。但滑动变焦环时，画面往往会伴随一阵不易察觉的跳动，色彩和白平衡也会发生突兀的偏转。

影像的叙事感，就这样被硬件的迟钝瞬间撕裂。

症结在于手机内部的镜头各自为战。它们素质各异且受控于独立时钟，传统 ISP 的「冷启动」策略只能在变焦瞬间仓促切换。时间戳一旦错位，画面的跳帧与色彩断层便注定发生。

要在移动设备上实现顺滑的变焦推拉，就必须在底层强行打通这些相互独立的硬件。

在 vivo X300 Ultra 实现全焦段高规格视频录制的背后，第五代骁龙 8 至尊版用两套相互咬合的底层机制将硬件扣合起来——

20-bit AI 三 ISP 撑起庞大数据吞吐，让三颗镜头得以在后台保持热并发状态。即使当前只用主摄录制，超广角和长焦的 ISP 通道也已经在后台同步运行着 3A（自动对焦、自动曝光、自动白平衡）算法，为随时上场热好身。

与此同时，第五代骁龙 8 至尊版的高通多摄同步系统（MSCC），扎进最底层的硬件总线，给这些原本各自为战的镜头，强制下发了一个统一的「全局时钟」。

广角、超广角、长焦。

无论它们的物理位置有多远，传感器素质有多大差异，底层的死命令只有一个：

在同一个微秒，同时曝光；在同一个瞬间，读取数据。

时间轴，被彻底锁死。

两套机制并发运行，以此换取 vivo X300 Ultra 跨镜头推拉时，不同传感器之间的数据交接平稳过渡，从而缓解了跳帧与白平衡漂移的痼疾。

专业影像领域如河流般暗流涌动，如果没有坚固巨舰为依托、严密的团队做协同，不得逐浪其中。

如今，底层芯片的算力在小小的机身内部，用数字逻辑管控物理秩序，让没有资金与团队的创作者，也能泛舟而行。

编解码，与算力双向奔赴

在影像领域，长期存在着一个反直觉的「算力悖论」：

在普遍认知中，相机处理器并非性能怪兽，却能吞吐洪流般的超高规格视频数据；我们手中搭载着强悍 SoC、能够高帧渲染游戏大作的智能手机，但在持续的极致影像记录时捉襟见肘。

究其根本，相机的处理器（ASIC）生来只为影像服务；而手机作为复杂的数字枢纽，真正留给影像的算力其实并不富裕。

算力的拮据，逼迫过去的手机不得不向存储空间妥协——普遍采用 H.264 或 H.265 等帧间压缩（Long GOP）格式，只记录关键帧和差异信息。这种做法极大地压缩了体积，却也彻底破坏了画面的物理空间信息。

没有后期的底气，所有的前期快门都不过是碰运气。

一旦将这种素材导入剪辑软件进行二级调色，哪怕只是轻微拉扯一下阴影或高光曲线，画面立刻会暴露出大面积的马赛克色块与严重的色彩断层。

后期的调色空间被死死锁住，创意的落地、创作的可行，都无从谈起。

随着 vivo X300 Ultra 上市，长期以来的固有认知正在失效，4K 120fps Log 这类专业格式，来到手掌的方寸之间。

除了 20-bit AI 三 ISP 的持续发力，让有着高后期空间、创意可能的格式来到我们手上，此外，编解码器也功不可没——在 vivo X300 Ultra 上，vivo 与高通互相协作，成为国内首个落地 APV 422 编码的智能手机。

APV 采用的是专为非线性编辑（NLE）打造的「帧内压缩」，将每一帧画面的色彩深度与亮度信息独立、完整地封存起来。将 APV 422 格式的素材在达芬奇中调色，画面会展现出相当强的韧性，在应对节点式操作或复杂的 LUT 映射时，也能有效支撑起暗部细节与高光过渡，大幅减少了以往手机视频一拉曲线就出现马赛克与色阶断层的尴尬。

更友好的是，在提供与影视标杆 ProRes 几乎同等极致画质的前提下，APV 的底层编码机制让文件体积进一步降低了约 10%。

在内存价格飞涨的大环境下，编码效率提升有助于创作者开源节流，能省下不少钱。

性能与编解码器技术的双向奔赴，为这条大运河打造了高规格的「数字集装箱」，将信号完整且顺畅地运送到后期工作流，手机得以拥有与专业数字电影机全链路闭环无二的创作潜力。

移动影像抵达入海口

2014 年，vivo 推出 Xshot 拍照旗舰，与 X 超薄、Xplay 大屏两台机型一起组成三位一体产品线。

这台手机搭载 1300 万像素的索尼第二代堆栈式传感器、F1.8 的大光圈、光学防抖和双色温补光灯。而另一个没那么引人注目的配置，是 Xshot 配备的骁龙 801 处理器引入了双 ISP 架构，用以解决快门迟滞问题，并为高频作用的 OIS 光学防抖计算补偿角度，提供算力支持。

用底层算力辅助物理防抖的工程雏形，在今天演变为第五代骁龙 8 至尊版上 OIS 与 EIS 极高频数据握手的全焦段防抖链路。

非常巧妙的呼应。

此后十余年，手机影像能力一路狂奔，所产生的数据从溪流汇聚成洪流。 承载汹涌信息的河道，也持续扩容。

回溯至 X100 Ultra，行业首次将 2 亿像素长焦塞入受限的机身时，瞬间快门带来庞大数据拥堵。高通引入认知 ISP（Cognitive ISP），在底层提供了硬件级的实时语义分割与算力冗余，让高像素的数据吞吐不再伴随漫长的处理黑屏，干净利落。

到了确立专业影像基调的 X200 Ultra，战线被推进至更为严苛的暗光 4K 视频。面对极低信噪比的环境，依托骁龙底层的异构计算平台，影像架构完成了从传统 ISP 向 NPU（神经网络处理器）的深度交接。通过将 AI 算力前置到 RAW 域进行帧级降噪，手机终于跨越了小尺寸传感器在夜景视频中的进光量枷锁，实现了干净、可用的动态记录。

每一次前端模组与传感器的激进探索，都在对底层的吞吐能力发出严苛拷问。

如今，在 X300 Ultra 上，这场向底层索要宽容度的漫长工程，终于触碰到了工业级影像标准的边界。

回头，移动影像从「拍到」到「拍好」的河道蜿蜒漫长；前眺，从「记录」迈向「创作」的汪洋近在眼前。

数据洪流激荡交汇，骁龙筑起的河床向宽而行。

移动影像，终于在此刻抵达入海口。

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